搜狐娱乐专稿（林真心/文）现偶撑起了Q1剧集市场。
包括《难哄》《爱你》《滤镜》《白色橄榄树》《嘘国王在冬眠》在内的8部现偶一口气播出，大IP《难哄》《白色橄榄树》挣足了播前热度，虞书欣檀健次张凌赫盘活了流量。
当然，争议也不小。《难哄》变“哄男”、《爱你》需要带“滤镜”看、《滤镜》疑似“男凝”、《嘘国王在冬眠》女主人设被吐槽……诸如此类的海量评价，暴露了现偶在价值观方面的不足。
那么，谁该为这一出“现偶现形记”负责？
审视
“看到有人说编剧厌女，我玻璃心了。”编剧方源告诉狐厂娱乐观察。
在方源参与的某现偶播出后，围绕“爱女”、“厌女”展开的剧评不少。她发现，厌女的批评主要集中在“女主角的能力不足，稍显降智”，而爱女的好评来自于剧中“女性长辈的角色塑造得很好，展现了女性互助”。
两种极端言论的拉扯下，方源也对自己产生了些许怀疑：难道我真的有厌女倾向吗？
事实上，近年来面世的现偶作品，或多或少都会陷入价值观的争论。
黑红如《我的人间烟火》《以爱为营》《偷偷藏不住》，审判与热度齐飞。
归根结底，问题出在男女主的情感模式上。
（未成年）暗恋、娇妻、配平、女追男、强制爱、霸道总裁、追妻火葬场等一系列曾风靡网文届的强设定，都在影视化后成为了观众吐槽的重灾区。对于如今的主力受众而言，陈旧的戏剧冲突不止是过时无趣，更显得“冒昧”。
这样的情况一直持续到了今年。无论是传统甜宠路数的《难哄》、古早言情套路的《爱你》，还是类型融合的“现偶+”《滤镜》，都没躲过审视。
创作者从套路化的叙事体系中挣脱有多难，观众浸入偶像剧的“真空”环境就有多难。也正因如此，#难哄拍在了00后最清醒的一年# 登上热搜。
与此同时，还有一批老剧也被翻出来审判。
曾红极一时的《奋斗》《又见一帘幽梦》《千山暮雪》等都市情感剧集，都没能经得住网友的考古。前两者涉及到破坏他人感情的第三者，《千山暮雪》则更加严重，被吐槽“打着虐男的幌子虐女”。
“回看我小时候的偶像剧，是真的有很多堂而皇之的PUA女主桥段被放在大量的现偶。现在大家多了另一种视角，去审看这些不合理的桥段，其实是一种进步。”编剧Wendy说。
复盘
为什么是现偶承受了这些审判和怒火？
原因是方方面面的。
就题材本身来看，现偶是距离生活最近的影视剧品类，比古偶、悬疑、年代、谍战这些题材更易受到价值观相关的审判。
“现偶，尤其是都市情感的故事，其有趣之处就在于形形色色的都市人价值观的碰撞。”方源说。
坏就坏在，观众可能不清楚历史、没了解过悬疑，但一定都有自己的生活、经历过学校和职场。因此，评判现偶的门槛很低，任何人都可以就剧中的桥段、台词、设定抒发己见。
甚至有时候，即便没有察觉到大的硬伤，现偶空洞的精神内核也已经劝退观众。
更深层次的原因是观众的审美进步。其中包含受众角色意识的转变，和女性意识的觉醒。
前者警惕“唯主角论”，反对如公交占座、楼梯打篮球等不合理的浪漫，以及全世界都化身男女主爱情NPC的浮夸叙事。
后者注重性别的平等，对诸如女主频繁被嫌弃外貌、女主屡次被骚扰等待男主帮助这些情节十分反感，追求更具女性主体性的表达。
“现偶真的是一个我不太敢聊的话题。”编剧南茱告诉狐厂娱乐观察，比起言情类，她更熟悉悬疑、男频这些项目。
而她不敢深挖的原因，除了工作接触较少，还有题材的特殊性。“在我看来，现偶就是最直观、最切实反映女性观影群众心理变化的品类。”
最后，不得不承认的是，现偶的生存空间正在被挤压：一边是短剧品类的强力冲击，一边是大环境和社会思潮的改变。
大家对爱情、婚姻的想法和态度变得愈发谨慎。而提供浪漫想象、编制美梦的现偶，很难取悦所有人。
反倒是人设极致化、故事模板化的言情短剧，以更轻松解压的姿态入侵观众的追剧习惯，提供了满满的情绪价值。
“现在一些强情节的狗血桥段可能需要规避，但不是因为大家的审美提高了，下沉市场其实一直还在，而且金字塔底层需求一直是最大的。但短剧里已经把这类设定玩到极致，提高了人们的阈值，所以长剧玩这些是拼不过的。”编剧Wendy说。
问责
口碑不见好转，受众又有流失，如今现偶要论战绩，怕是只剩一句“祖上富过”。
谁能改变现偶的局面？
这个问题的答案，和“谁该为现偶的价值观争议负责”的答案应当是一致的。
“如果价值观导向不正确，所有的主创都应该为此负责，谁挨骂都是应该的。”方源认为，如果现偶的故事有问题，一般在开发阶段，制片人的定调就已经出现问题了。而这之后一系列流程上，编剧、导演、演员没有指出，也没有斧正，那就都有问题。
Wendy也同意这一观点。“原著有问题，一般都来得及救，改编过程中编剧能调。可编剧大部分实操过程中比较受限，还是按照制片人对内容的审美落笔。导演、演员从后面进来，有的会调整，有的按照剧本拍，更多也只是执行。”
反向推导一下，在最初的剧本打磨、确定阶段下功夫，是可以改变现偶价值观问题的。
南茱认为，纯粹的情感绑定要让观众顺畅接受，难度非常大，编剧必须要找到“捆绑点”。而所谓捆绑点，是借助“不得不”、“外力”、“统一的目标”，来让观众理解情感关系的达成。
这种处理方式是共通的。不仅适用于现偶，也适用于男频剧中的女性角色。“书写羁绊时，也以女性角色的个人诉求为出发点，如果恰好男方的诉求和女方达成一致，则通力合作，相比情感的契合，更强调事业上的扶持发展。”南茱说。
编剧的自查自纠很关键，来自外界的提点和督促也同样重要。
“在性别议题，或者别的价值观方面，各家各地的敏感度和认知水平是不一样的。”方源觉得，拥有一套完备的自我审查体系，在预判雷点时事半功倍。
她听说，某知名影视公司，以及几大视频平台都已经孵化出了针对剧本的“AI评估系统”。“说不定这些专门的评估系统会有这方面的具体指标。”
然而，在狐厂娱乐观察求证了两家平台的工作人员后，得到的回答是：“我们现在就是可以上传剧本生成一个AI评估报告，帮你总结剧本讲了什么、概括一下人物，然后逻辑严不严谨。”
仅此而已。
文中受访者均为化名
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